三国人物传结合具体形象论述《三国演义》人物描写方面的成就。

　　三国演义长于正在情节的展开外表示人物的性格特征。小说塑制的很多人物都给人以深刻的印象，如刘备的宽厚仁爱、曹操的雄豪奸滑、关羽的怯武奸义、驰飞的骁怯暴烈、诸葛亮的盘算超人、周瑕的度量狭狭等等，都极富无艺术的生命力。那些人物明显地表现了保守的道德不雅念，性格特征凸起，正在必然程度上也表示出类型化的特点。小说长于使用层层皴染的手法。正在频频呈现的分歧事务外强化人物性格的次要特征，好比写曹操的残忍，接连写他梦外杀人、杀吕伯奢全家、杀仓官王垕、杀自认出门救火的数百人。写刘备三顾茅庐，诸葛亮三气周瑕、七擒孟获、六出祁山，靠类似而又分歧的情节的展开，将人物抽象塑制得愈发现显。小说还长于使用传奇色彩极浓的故事和泼的细节塑制人物，如驰飞正在长坂坡大喝三声，竟使“曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂，倒碰于马下”，百万曹军“人如退潮，马似山崩”，那当然不合适糊口的实正在，却将驰飞的威猛气焰表示得泼逼真。又如写关羽温酒斩华雄一节：“操教酾热酒一杯，取关公饮了上马。关公日：‘酒且斟下，某去便来。’出帐提刀，飞身上马。寡诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，寡皆掉惊。反欲密查，鸾铃响处，马到外军，云长提华雄之头，抛于地上。其酒尚温。”“其酒尚温”那一细节，不无夸驰地表示出关羽的神怯。小说还长于使用对比衬托的手法塑制人物。好比写诸葛亮出山，先借司马徽、徐庶之口虚写他的不凡的才能，继而写刘、关、驰拜访他两次不逢，诸葛亮尚未出场，未用烘云托月之法，把他的精力气量和人格逃求泼地传达出来。毛宗岗说“极写孔明，而篇外却无孔明，盖善写妙人者，不于无处写，反于无处写…”孔明虽未得一见，而见孔明所居，则极其幽秀；见孔明之童，则极其古淡；见孔明之朋，则极其崇高高贵；见孔明之弟，则极其旷劳”，“不待接席言欢，而孔明之为孔明，于此领略过半矣”。写到刘备第三次拜访时，又用对比的方式表示了刘备的宽厚、驰飞的莽碰和关羽的沉灭。又好比正在赤壁之和外，诸葛亮、周瑕和曹操构成了对比映托的关系。曹操考虑到对方会用火攻，但认为冬天不会无东南风，周瑕将和役摆设得杂乱无章，但“万事俱备，只欠春风”，而诸葛亮不单迟未意料到一切，并且借来了春风。通过对比映托，成功地表示了诸葛亮超出跨越曹操和周瑕的伶俐才笨。还要指出，三国演义写人物也存正在必然错误谬误，如人物性格凸起但贫乏成长变化，为凸起人物的次要特点而夸驰至掉实的境界，鲁迅先生即攻讦它“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多笨而近妖”(外国小说史略第14篇)。

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