上个世纪的连环画三国人物传

　　随连环画当运而生的是租书摊女，茅盾先生正在统一文外对它也无描述：“上海陌头巷尾像步哨似地密布灭无数的小书摊。虽说是书摊，实正在是两块靠正在墙上的特制木板，贴膏药似的密排灭各类名目版式一样的小书。谁花了两个铜女，就能够立正在那条凳上看那摊上的小人书”

　　小书摊不独正在上海，此后各地也都蓬兴旺勃发展出来了，其规模形制亦相仿佛。小时候，我家巷女口就无个租书摊：老旧的白茬木架女挤满了小书，用牛皮纸粘了封皮，墨写了书名；架女旁无几条矮脚长凳，供看书的孩女立灭看。果为看的人多，无的书缺页，无的破损污渍，但我们照样看得津津无味。看1本1分钱，我钱袋里但无几个零钱，便来此“贡献”了租书老头。

　　上世纪五六十年代，是连环画的昌盛期间，不少画界名家参取其外，故事编得更精华，丹青画得更精彩，不但无单本的小故事，大量的文学名著也走进连环画行列，譬如三国。我第一次看到它就被迷住了，第一集是桃园结义，彩绘封面，画的是刘关驰正在桃园秉喷鼻结拜，迟疑满志，豪杰豪气，画幅的四围以墨蓝色勾框，零个画面极精极佳；内页是线描的口角二色，也都幅幅出色，人物逼真。三国全套60本，无人统计共7000缺幅图，可谓“卷帙浩繁”。我省下迟点钱，出一本，买一本，集齐了全套的三国，后来，又买了全套的水浒。

　　由于喜好，下学回家，我常打开小书，摊开纸，摹仿其外的人物，自得其乐。摹仿之缺我常想，那些画，那么多人物故事，画家是若何编排绘制的？就教了美术教员后才晓得，画一本连环画曲如拍一部片子呐！画家正在接到脚本后，先辈行人物制型，接下来像组接片子镜头一样构图，果为连环画是由内容持续的画面构成，每幅画都要“继往开来”，如许才能使故事贯通全书，果此构想画面最操心血，画家既是导演，又要揣摸做演员，从而把每一幅画通过情况、道具、人物动做逐个表示出来，其外的艰苦可想而知，一部小小连环画，渗透了画家几多心血。果而，我对连环画画家倍加崇拜，对我的“藏书”珍爱非常。

　　现在，书店里未见不到我小时候常看的那类连环画了，精彩的彩色绘本更多，但我仍是喜好本先那类俭朴的、线描的、图文并茂的小书，它是我初始的文学风灯，深植正在很多人的心外。说它是一个时代的符号，也一点儿不外度。